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本作是古代院体工笔中，属于非常罕见的风格较为豪放的作品。宋代的院体小品，大多数都是属于精雕细琢的风格，比如经典的宋代院体佳作《菊丛飞蝶图》《果熟来禽图》 《枇杷绣羽图》 《水上芙蓉图》 《花篮图》等等。然而，这张作品在用线和设色方面，都和同时代的精细之作迥然不同。本作的枯树部分的勾线，较多的采用了山水画中勾勒山石树木的笔法，笔力苍涩而不缺遒劲，尤其是细枝部分的穿插和线条变化，堪称神品。竹叶部分的用线，也不再是传统画法中较为常见的钉头鼠尾描，那种一眼看上去就偏向于圆润流畅、精整细致的画风。在线条的处理上，除了行笔的水分较为干涩以外，线条的折笔也运用较多，同时线条也保持着一定的粗度。整张白描作品弥漫着豪爽、利落的气息，和传统的院体小品那种温婉、圆润、静谧的气息区别非常显著。画面的画眼，当属于画幅中上部分的伯劳鸟，用线应非常细淡，以游丝描为主即可。嘴部和腿爪，用线稍粗重。背景:先将纸张整体通刷一层较淡的赭墨色(朱磦加少量墨))。干后，用较淡的墨青色(花青加墨)空出下方的坡石后，将其他的画面再次通刷一层底色。上方的伯劳鸟的浅色胸腹部分，用餐巾纸将底色吸除。待干后，空出坡石、竹叶以及伯劳鸟部分，再次用淡墨青色将所有的背景平涂一遍。 竹叶:空出积雪，用中等偏淡的墨青色从根部向尖端统染，不用染得特别细腻。积雪部分，则用中等浓度的白粉，由根部往尖端分染，靠近线条的边缘，可以留水线。竹枝，小笔蘸墨青色从竹节处往上放染淡。反叶，墨褐色淡淡统染。老树，继续用淡墨较干的笔法皴染，用笔水分不要多，尤其是最粗壮的根部附近，用笔一定要松散，疤节部分以及枝干转折的骨点处稍微留亮。细枝部分，用色要重上少许。底部的石坡，用底纹笔大面积统染，蒲公英的四周要染得很虚，不要生硬的去刻画。伯劳鸟:冠羽、背羽、肩羽、腰羽等处，统染淡墨青色。其中，冠羽偏向于染高法。其余的黑色羽片均由根部往边缘用中墨统染，白斑部分小笔继续平涂白粉，边缘要干净。眼珠，用小笔蘸上中墨，从四周往中间勒染。下嘴，淡墨分染尖端。颌下、胸腹等处，统染中等偏淡的白粉，由胸部往腹部慢慢染淡。尾羽的两边，以及大复羽的根部，白粉要稍淡。眼先后，用重墨分染，重点的突出眼球部分即可。尾羽，最顶层的墨色要染得很淡，重色主要集中在羽筋周围即可。、

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